说说“剧情”与“女性角色”

提到一部动漫作品为什么可以被称作好作品时，大部分人脱口而出的大概都是作画精良、配乐优秀、设定独特，唯独“剧情”这一可以说是作品最重要的部分却常常被人忽视。不过近年由于一系列音乐、画面等“硬实力”足，而“软实力”剧情却为人诟病的作品的出现使观众们认识到剧情才是一部作品的魂。不知该说这是幸还是不幸……

于是我们发现大部分情况下剧情优秀的作品，男性角色所占的比重都会大一些。这其中的一大原因是由于剧情曲折、引人入胜的作品时常是体育、推理、战争、犯罪、科幻这类 比较“硬派”的题材。这些题材的优势在于观众常常只会在乎在细节上的精细程度，而不是太在意整体的剧情是否优秀。就像是我们观看上述题材的作品时，一般会把注意力放在犯罪手法是否高明、计策交锋是否激烈、比赛过程是否波折上而不会在意这些“冲突”产生的理由会不会太过与常见与平庸。因此这类题材的作品常常被观众认为是剧情比较好的作品，加之“硬派”题材气质上都给人有“男性”的感觉，作者自然就会在创作中加入数量偏多的男性角色。当然像是《黑礁》、《军火女王》、《心理测量者》、《RWBY》这类的作品也有，不过相对而言是少数。

那么有没有既有较多的女性角色，又剧情饱满的作品呢？当然是有的，像是《NANA》、《好想告诉你》、《邻座怪同学》、《真实之泪》等等的作品。不过单从列举的这些名字来看，似乎女性角色较多而且剧情优秀的就好像只能是这种少女情怀爆棚的青春恋爱群像剧了。那么为何这类题材容易产生富有故事性的剧情呢？难道说只靠混乱的人际关系就可以了么？

首先要承认的是复杂的人际关系的确是增加剧情故事性的好方法，因为好的剧情一方面是指剧情的不稳定性。由于这类题材中角色多为内心细腻敏感的人，他们通常会有抑制自己情感的特点。这种对自己情感的隐藏和情感爆发时的强烈对比更加加剧了故事的不稳定性。这就是为什么在“青春”+“恋爱”+“多人”这种具有不稳定人物关系、角色都有抑制自己情绪的理由、情感一旦流露就必然产生情节高潮的特殊背景下，会比较容易产生富有故事性的剧情。同时“硬派”题材的作品剧情常常缺乏的就是这种不稳定性，它们的剧情的发展也许复杂，但却一定是可以预见的，因为“冲突”的产生必须是合理的。

那么这和女性角色有什么关系呢？当然有。女性角色指的并非就一定是女性的角色，而是指内心情感丰富的角色。只不过大部分的作品中这些角色多为女性，她们通常具有比其他角色更为复杂的情感。这对塑造角色的作者来说是很头疼的，单一的性格和复杂性格相比起来的确是更好塑造，同时也更“方便使用”。好剧情的另一方面指的是剧情内部的冲突，就像上面提到的“硬派”题材作品，这类作品的题材就决定了它们天生带有“案件”、“智斗”、“对抗”这些冲突，这样作者就可以省去“自己构建冲突”这一过程。某些作者偏爱性格单一的角色也是这这个原因，性格单一的角色之间会更容易产生“冲突”（可以想一下，两辆只会直线行驶的车只要让它们相向而行就一定会撞上，若是两辆会随机转向的车就没有那么容易了），这样一来，作者是轻松了，但同时，剧情的质量也下去了，因为生活中的人不可能性格如此单一，所以这样的作品看起来一点也不真实。

我们可以用几部作品来具体说明一下。有人揶揄“少女看不懂《NANA》”，这话虽有失偏颇却也说明《NANA》并非一部普通的少女漫画。《NANA》的优秀在于它的真实，我们可以说《NANA》的真实一方面源于它真实系的题材，它将现实生活中青年男女会遇到的问题都做了表现。然而真正让人感到真实的是角色们遇到问题时的内心世界，就像奈奈在面对巧和申夫时的纠结，只有懂得个中滋味人才会体会到这其中的真实，而且这样的部分不止一处而是遍布全篇。这也是为什么剧中角色的身份未必与读者相同但每个人都会在其中找到自己的影子。

再谈《黑礁》，除去其枪战、打斗的场面与各个势力之间的勾心斗角，某种意义上说角色们堕落到“罪恶国度”中的转变才是作品真正的剧情。看到女仆长被小少爷目睹到自己杀人时的疯狂，观众的心中难免会有一丝波澜。我们自然是没有剧中角色那样的经历，可为什么我们却多少能理解女仆长的疯狂呢？这要归功于作者对角色的塑造，正是由于作品前期对女仆长和拉布雷斯家族关系的描写十分充足才没有让人觉得女仆长这一刻的疯狂不可理喻。故事的真实不单单指它会在真实世界里发生，而是指故事可以让人理解。这一点在西方的魔幻题材作品中最能体现，将不符合世间常理的事物变得让人可以理解并且能想象出来的最好方法就是将它尽可能具体的描写出来。

最后要说到的是《KILL LA KILL》，这部作品的特别之处在于它用几乎全女性的阵容（以及丧心病狂的耻度）讲述了一个充满男性气息的热血故事。整部片子剧情紧凑，节奏快到总集篇都只有一分半，后期大量的剧情反转更是让人应接不暇。至于为什么剧情在后期才有爆发式的反转其实也很好解释。因为故事前期必然是需要塑造角色的，一路“打怪升级”其实就是为了不断加深流子是个一往无前的愣头青，皐月是高高在上的学院统治者，二人之间矛盾激烈这样的信息，同时进行了真子的成长和四天王的背景的说明。中期则是更换舞台背景，进一步塑造众多配角的形象，最为重要的是补全了世界观与势力阵营的设定。在前中期作者安排了各种小段式的充满奇思妙想的战斗和隐晦的蟇郡对真子好感的增加就是为了增加信息量保证作品看起来不会无聊。要注意的是与此同时流子与皐月的形象以及关系都没有太大改变，这所有的一切都在是做准备工作，都是为了之后她们的反转留下空间。当这些都完成时，剧情正式在作者控制的范围内开始爆炸。而这正体现了一个优秀的编剧对于剧情的把控能力。

所以与其说现在作品中女性角色偏少，剧情偏差还不如说是作品对角色的塑造越来越简单，编剧对于剧情的掌握越来越薄弱了，角色中到底男的多还是女的多其实一点也不重要。我们说《黑礁》、《NANA》、《KILL LA KILL》是优秀的作品，并不是因为这部作品中女性角色的数量多少或是故事的复杂程度，而是因为这些作品对人物角色的塑造十分优秀。正是人物的真实才让像是《KILL LA KILL》这样天马行空的剧情都能让人产生共鸣。观众或许不懂行业内部的具体情况，也不会逼死制作者的意思。但是还请各位制作者记得，观众是作品最直接的感受者。毕竟，无趣的作品是没有人会喜欢的。